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配资网平台大全展览引领观众重回烽火年代1931年至1945年

8月29日上午11时，“怒吼吧，中国——北京鲁迅博物馆藏抗战版画展（1931—1945）”在鲁博馆区引玉展厅开幕。本次展览精选馆藏132幅抗战时期木刻作品、13种版画图书刊物及3封画家信札，充分展示了14年抗日战争中中华民族的苦难史与抗争史。

本次展览由国家文物局指导、北京鲁迅博物馆（北京新文化运动纪念馆）策划。展览入选“中共中央宣传部中央网信办国家文物局公布纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年陈列展览”主题推介名单。

展览引领观众重回烽火年代

1931年至1945年，是中国人民历经十四载艰苦抗战的峥嵘岁月，也是中国新兴木刻艺术在鲁迅先生的培育下生根发芽、在战争风雨中顽强成长的重要时期。在这场捍卫人类文明的伟大战争中，中国美术工作者以刀为笔、以木为媒，创作出一大批震撼人心的木刻版画。这些作品不仅深刻记录了民族的苦难，更成为投身救亡运动的有力文化武器。在鲁迅先生的大力倡导与悉心栽培下，一代木刻青年迅速成长，并于抗战的熔炉中锤炼成熟，成为抗战木刻的中坚力量。

本次展览精选馆藏132幅抗战时期木刻作品、13种版画图书刊物及3封画家信札，以“举国之殇”“抗争怒潮”“万众一心”“重整河山”四个主题篇章，系统呈现“捏刀向木、直刻下去”这一朴素艺术形式所迸发的强大生命力，充分展示了14年抗战中中华民族的苦难史与抗争史，特别是中国共产党领导下的敌后抗日根据地起到了中流砥柱的作用。作品出自江丰、李桦、陈烟桥、卢鸿基、力群、王琦等多位重要版画家之手，生动刻画了白山黑水间的殊死抵抗、青纱帐里的游击烽火、前线将士的浴血奋战和广大民众团结支前的感人场面。

展览设计融入代表性版画元素，尤其突出李桦1935年创作的经典之作《怒吼吧！中国》，紧扣展览主题。这部作品以极具张力的刀法，将被缚男子挣脱枷锁的瞬间定格为民族觉醒的象征，这也是抗战时期最具传播力的视觉符号之一。

展览主色调选用深红、灰黑与原木色等富于历史质感的色彩，营造民族危难时刻的压抑氛围，同时彰显以生命和血肉熔铸的艺术力量。展览空间亦突破室内局限，延伸至户外，通过在斑驳粗糙的墙面上以油墨再现战斗场景，还原“十字街头”传单式抗战宣传形式，引领观众仿佛重回艰苦卓绝的烽火年代。

新兴木刻运动为抗战发出呐喊

“看看这张木刻画，这是郑野夫的《九一八（沈阳城之轰击）》作品，给人一种紧迫的兵临城下的感觉。”展览讲解员说道，鲁迅最早倡导的木刻讲习会于1931年8月举办。紧接着，“九一八”事变爆发东北沦陷，鲁迅催生的中国新兴木刻运动为抗战发出第一声呐喊，木刻版画家成为抗日战场宣传的主力军。

在展馆二层，展示着延安时期的木刻版画。版画家们借鉴陕北民间年画和剪纸艺术，使得版画上的人物面部都变得白净起来。力群先生称这样的版画艺术特色为“延安学派”。这一时期的作品同时反映了延安如火如荼的军民大生产运动。自己动手，丰衣足食的画面出现在多部作品中。

《怒吼吧，中国》新书含160幅抗战版画

值得一提的是，展览开幕式现场，新书《怒吼吧，中国：北京鲁迅博物馆藏抗战版画作品集》发布。据出版方中国人民大学出版社总经理李开龙介绍，这是北京鲁迅博物馆精心编选的抗战版画集大成之作。这部图书内含160幅抗战版画作品，分为“举国之殇”“反抗怒潮”“万众一心”“重整河山”四个篇章，生动呈现了1931年至1945年间中国人民从苦难到觉醒、从抗争到胜利的壮阔历程。

在本书的工艺设计上，人大出版社也倾注了诸多巧思：采用四色印刷工艺，力求还原版画原作的黑白肌理与历史质感；选用裸脊装订的方式，可实现书页180度平摊，方便读者完整欣赏跨页作品与细节画面；搭配特种纸张印刷，纸张的细腻触感既呼应了木刻版画的材质特性，也增强了书籍的厚重感与收藏价值。

文/北京青年报记者张恩杰

摄影/北京青年报记者张恩杰

编辑/张丽

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